The Cure - Milano - PalaSharp

Un Robert Smith in buona forma, estremamente tonico a dispetto dei cinquant'anni alle porte, e due vecchi compagni che gli reggono il passo tanto da apparire ringiovaniti, Porl Thompson e Simon Gallup, hanno galvanizzato il pubblico del Palasharp di Milano, pubblico del resto ben incline a farsi entusiasmare da quella che si è dimostrata ancora una volta una delle rock band più seguite e amate dagli appassionati italiani; appassionati di tutte le età e di tutte le fogge, dai darkettoni storici e sosia di Smith ai loro giovanissimi emuli, a persone più attempate e meno appariscenti, hanno cantato, saltato e gioito per una performance capace di rendere nuovamente onore alla lunga carriera del gruppo inglese.

In coda per gli accrediti ci sono i Baustelle quasi al completo, mentre a qualche metro di distanza si accende una rissa a bottigliate, colpi di spranga, e pugni - protagonisti dei bagarini un po' troppo agitati - cui giusto il gruppo toscano avrebbe potuto dedicare una canzone.

Sorprende subito la formazione secca a quattro; tanto che in Lovesong e in una prima parte di scaletta così ricca di pezzi da Disintegration (più avanti sarà il turno di Kiss Me Kiss Me Kiss Me), tra cui anche Pictures of You e Lullaby, si sente la palese mancanza delle tastiere, elemento importante nell'economia sonora del gruppo soprattutto nella sua fase centrale. La sobrietà riguarda pure l'aspetto visivo: luci scintillanti ma fredde disegnano tra l'altro su un lato vuoto delle tribune la silhouette del leader, omaggio involontario ma suggestivo al video di Boys Don't Cry.

Che tiro rockeggiante hanno i Cure stasera: le chitarre di Smith e Thompson taglienti ed effettate e il basso robusto e scuro di Gallup, riconoscibile dallo strumento e dalle pose - mentre il suo sodale pelato da lontano avrebbe potuto essere scambiato per un Billy Corgan sotto mentite spoglie, o uno della band di Marilyn Manson - fendono volentieri i brani di riff distorti e progressioni protratte per le lunghe di sapore hendrixiano/psichedelico. L'hard rock e il grunge non appaiono troppo lontani quando la batteria enfaticamente annuncia l'arrivo di One Hundred Years, il mitico pezzo iniziale di Pornography, cui con raro senso di coesione Smith e i suoi fanno seguire Disintegration, a rimarcare ancora una volta la similitudine tra i due album, usciti ormai venticinque e venti anni orsono. Sono gli ultimi due pezzi della prima parte, in cui tra gli straclassici accolti con un prevedibile boato - Just Like Heaven su tutti - si insinuano molti brani minori o poco noti.

Com'era stato anche otto anni fa, i bis recuperano il periodo dark, in particolare il primo, tutto dedicato a Seventeen Seconds con At Night, M, Play For Today e l'immancabile A Forest. Il secondo bis è trascinante ed ecumenico: il filotto The Lovecats-Friday I'm In Love-InbetweenDays scatena anche i trentenni regolari e chi non aspettava altro. Stesse scene di giubilo per Close To Me e Why Can't I Be You?. Infine, il terzo bis, con Boys Don't Cry e 10:15 Saturday Night, è tutto per le origini: chiude Killing An Arab, che così dura e veloce non era neppure quando fu incisa. Non si passano trent'anni sulle scene per puro caso. Ai tempi neppure Robert Smith poteva immaginare di suonarla così nel 2008. (tommaso iannini)

Ecco, infine, la scaletta completa del concerto di Milano:

Plainsong, Prayers For Rain, Alt.end, A Night Like This, The End Of The World, Lovesong, Pictures Of You, Lullaby, Catch, From The Edge Of The Deep Green Sea, Kyoto Song, Please Project, Push, Just Like Heaven, A Boy I Never Knew, If Only Tonight We Could Sleep, The Kiss, Us Or Them, Never Enough, Wrong Number, The Baby Screams, One Hundred Years, Disintegration

At Night, M, Play For Today, A Forest

The Lovecats, Friday I'm In Love, In Between Days, Freak Show, Close To Me, Why Can't I Be You?

Boys Don't Cry, 10:15 Saturday Night, Killing An Arab

Tutti gli album dei Cure recensiti uno per uno

La scaletta del concerto di Roma

di Maurizio Zoja

(02:00 - 03 mar 2008)